景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)，有博大精深的文化內(nèi)涵和豐富的表現(xiàn)形式，隨著陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，陶瓷裝飾不斷出現(xiàn)新技巧，高溫顏色釉在釉下裝飾中的巧妙運用，就是其中之一。明代，景德鎮(zhèn)高溫顏色釉裝飾有了很大的發(fā)展。宣德年間燒制的“祭紅釉”，胎和釉結(jié)合得十分融洽，產(chǎn)生出渾厚滋潤的鮮紅釉色。清代康熙、雍正、乾隆年間，顏色釉瓷的燒制進入到鼎盛時期。乾隆年間的瓷工們能用瓷器燒制出仿造的漆器、木紋、竹器、銅器等工藝晶，且無不亂真。配釉藝人熟練地掌握了高溫顏色釉的配料，準(zhǔn)確地控制火候，成功地?zé)斐黾喾N色釉于一體的大瓶。這件瓷瓶把紅釉、青釉、窯變、鈞釉、哥釉等顏色釉和釉下青花、斗彩等彩繪技藝集中于一身。不同的釉色都發(fā)色鮮亮，多種彩繪裝飾都能保持其固有的特色。在一件瓷器上，不同的釉色、裝飾能各顯其妙，是十分難能可貴的。這些性能各異的釉色、彩料需采用多種配方和燒成氣氛，要采取多種工序才能制成。這件高難度的綜合裝飾色釉大瓶，體現(xiàn)了古代制瓷匠師的聰明才智。
古代高溫顏色釉裝飾，對現(xiàn)代顏色釉綜合裝飾產(chǎn)生了深遠的影響。
新中國成立后，景德鎮(zhèn)高溫顏色釉綜合裝飾得到了恢復(fù)和發(fā)展，研究配制出不少新的顏色釉，并且逐步運用到釉下裝飾藝術(shù)中。過去雖然有釉上、釉下相結(jié)合的加彩、斗彩等裝飾形式，但是，由于燒制技術(shù)復(fù)雜，因此，集多種裝飾于一器的作品卻不多見。高溫顏色釉綜合裝飾瓷，是在建國后才繁榮發(fā)展起來的。采用多種色釉和彩繪技法相結(jié)合，多種裝飾技藝、釉色各顯其長，又和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生出美妙的藝術(shù)效果。
陶瓷美術(shù)家潘文復(fù)創(chuàng)作的高溫顏色釉綜合裝飾瓶“金色桂林”，是較早用綜合裝飾手法設(shè)計創(chuàng)作的。這件作品，近景深秋楓樹高聳，遠景桂林山水蒼潤幽遠，小船飄浮在秀山麗水中，畫面尤以橙紅色的楓葉鮮艷奪目。采用了鐵紅釉、烏金釉、影青、窯變等釉色，使瓷瓶色彩豐富艷麗，光彩奪目。景物自然清新，沒有作畫的筆觸痕跡，色彩在和諧之中富有變化。在“山水雙耳雞心瓶”上，作者為了表現(xiàn)美妙的河山，以烏金釉和花釉描繪山水。通過顏色釉的高溫變化，瓶上的烏金釉自然地形成花紋，顯示出山巒的層次結(jié)構(gòu)。運輸安全承諾：如果在運輸過程中產(chǎn)生的破損，我公司將全權(quán)負責(zé)。

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